« Nous n’avons pas besoin de parler français, nous avons besoin du français pour parler » (André Belleau).
«Geoffrey téléconférençait sur Zoom, il n’avait pas entendu. Sophie répéta. Il finit par tendre une oreille, la supposa toujours mal portante, car quelle femme dans son bon sens renoncerait aux avantages du nom et de la fortune pour une vie de divorcée ? Sophie considéra l’argenterie, la véranda sur le parc, reconnut qu’il y avait de la logique dans ce raisonnement.»
Julia Deck, Monument national. Roman, Paris, Éditions de Minuit, 2022, 204 p., p. 140-141.
(Accouplements : une rubrique où l’Oreille tendue s’amuse à mettre en vis-à-vis deux œuvres, ou plus, d’horizons éloignés.)
Comment fait-on pour vivre entre deux continents ?
Deck, Julia, Monument national. Roman, Paris, Éditions de Minuit, 2022, 204 p.
«Ambre avait grandi entre la Côte d’Azur et la Martinique, ainsi qu’on dit des privilégiés qui ont plusieurs ports d’attache, comme s’il était possible de vivre au milieu de l’océan» (p. 28).
Michel Tremblay, entretien avec l’Oreille tendue, Université de Montréal, 22 mai 2018 (à 47 minutes 30 secondes).
«C’était un film qui n’s’adressait à personne. Personne au monde n’avait parlé cette langue-là. Les Français n’ont jamais parlé comme ça, les Québécois n’ont jamais parlé comme ça. Les Américains ont une expression que j’aime beaucoup, quand c’est un anglais comme ça qui est entre l’Angleterre et les États-Unis, ils appellent ça le Mid-Atlantic English, l’anglais parlé au milieu de l’Atlantique. Et dans Caïn [film de Pierre Patry, 1965], c’était du Mid-Atlantic French. C’était un français que personne… Si tu tournes un film dans une langue que personne n’a jamais parlée au monde, ben qui c’est qui va aimer ça, qui est-ce qui va pouvoir apprécier ? Ça parle pas comme eux, pis personne a jamais parlé comme ça. Alors, c’est à partir de ça, ç’a été le moment déclencheur peut-être le plus important de ma vie.»
De l’article Barouetter
De l’article Farah / Flaubert
De l’article Foxer / Loafer
De l’article Livres du Printemps érable
De l’article Motté
De l’article Sexualité automobile
«Je composais dans mon agenda, noirci au Sharpie, des poèmes baroques mettant en vedette des chats et beaucoup de déchéance» (p. 8).
«Il s’est éloigné vers la cuisine alors que je m’enfonçais de plus en plus en moi et dans le tapis» (p. 77-78).
«J’avais des colocataires anglophones unilingues, du lait d’amande vieillissant dans mon frigo, des fourmis sur le plancher et une dépression qui ne m’empêchait pas d’être fonctionnelle dans ma vie de tous les jours. J’étais seule à Montréal» (p. 99).
Alexandra Tremblay, l’Épidémie de VHS. Roman, Montréal, Del Busso éditeur, 2020, 104 p.
(Une définition du zeugme ? Par là.)
«Laura marche dans le couloir vide. Elle tend l’oreille en passant devant les chambres des patients les plus affaiblis. Au cas où. Elle sent dans son dos l’œil de la caméra qui la chatouille.»
Tristan Saule [pseudonyme de Grégoire Courtois], Héroïne. Roman. Chroniques de la place carrée. II, Montréal, Le Quartanier, coll. «Parallèle», 03, 2022, 350 p., p. 224.